Наука пейзажной фотосъёмки. Часть II: Выбор объектива
Эта статья не претендует на истину в последней инстанции. Даже более того, в ней будет рассмотрен далеко не полный список типов объективов, которыми можно снимать пейзаж. Автор пишет исходя из своего опыта и надеется, что кому то данная статья пригодится при выборе объектива.
Объектив — это важная часть фотоаппарата, от которой зависит как фотоаппарат будет видеть всё вокруг, а следовательно и вы. Объектив — это главный композиционный инструмент фотографа, благодаря которому можно вырезать, отодвигать, приближать, расширять и при желании искажать реальность. Если вы покупаете объектив, то старайтесь покупать максимально лучший в той категории объективов, в которой выбираете. Объективы — это долгосрочное вложение денег, они не так часто обновляются как камеры, и хороший объектив при грамотном использовании может прослужить вам 5, 10 и более лет…
На рынке объективов представлены как объективы с фиксированным фокусным расстоянием, так и с возможностью оптического зумирования. По качеству картинки лучше «фиксы», зато «зумы» удобнее, потому что один объектив может перекрывать огромный диапазон фокусных, например 28 — 300, но качество такой линзы конечно же оставляет желать лучшего.
На мой взгляд, в пейзажной фотосъёмке незаменимый объектив — это широкоугольник. Для кропнутых камер фокусные такого объектива примерно такие 10 — 22, что в 35 мм эквиваленте где-то 16 — 35. А для полноформатных камер следовательно где-то 16 — 35 или 17 — 40. У широкоугольного объектива очень большой угол обзора, из-за чего перспектива искажается. Это особенно заметно при съёмке архитектуры, где преобладают строгие прямые линии. А с другой стороны искажение придаёт снимку динамику, которой может не хватать в пейзаже, ну и к тому же широкоугольный объектив искажает перспективу так, что все линии сходятся к центру кадра, это помогает найти новые, ранее не видимые силовые линии.
Хотелось бы ко всему вышесказанному добавить, что для меня широкоугольный объектив – это масштабный, величественный, объектив крайностей. Им можно как погубить красивый вид, так и преобразить достаточно посредственный…
Так, с широкоугольниками мы разобрались. Лично для меня, это основной объектив, но каждый видит по разному и законов, что тогда то и тогда то нужно использовать такой то объектив нет. Рассмотрим остальные объективы.
После широкоугольного объектива с фокусными 10 – 22 в моём рюкзаке лежит объектив 17 – 40. Это тоже широкоугольный объектив, но на кропнутой матрице он превращается в 27 – 64. Такие фокусные сложно назвать широкоугольными. На мой взгляд, это достаточно усреднённые значения, которые подходят для съёмки пейзажа, портрета, архитектуры, скажем так, фокусные более-менее для всего.
Объективы с фокусными 17 – 40, 18 – 55 достаточно универсальны и дают понять чего хочет фотограф. Не зря китовые объективы известных брэндов идут примерно с такими фокусными. Фотограф снимая на такой объектив рано или поздно понимает чего ему не хватает, будь то широкого угла или наоборот телевика, всё зависит от жанра съёмки и глаза фотографа.
Далее рассмотрим такой прекрасный объектив как «полтинник». На мой взгляд, светосильный фиксированный объектив с фокусным расстоянием 50 обязательно должен быть в кофре уважающего себя фотографа. Да…, он не подходит зачастую для съёмки пейзажа в привычном для нас понимании, но им можно делать действительно потрясающие вещи.
«Полтинник» прекрасно подходит для передачи фактуры, текстуры или концентрации внимания на локальных объектах. Им можно снимать в таких случаях, когда вы приехали на место съёмки, но небо не выразительное. Снимите широкоугольник, оденьте «полтинник» и ищите такой ракурс, где не будет неба. Это может быть сплетение водорослей на побережье, разбивающаяся волна, нагромождение камней и т.д.
Мы рассмотрели 3 типа объективов. Я всегда с собой беру именно эти объективы. Такой набор позволяет перекрывать достаточно широкое фокусное расстояние. Есть ещё одно преимущество данного набора – не большой вес. На это преимущество зачастую не обращают внимания до поры до времени, пока не начинают на себе таскать уйму вещей, которые по сути не нужны, но весят много… Обычно, мало приехать на машине в нужное место, приходиться много идти на своих двух и тащить оборудование, штатив, воду и т.д.
Тогда то понимаешь, что можно обойтись значительно меньшим, чем взял с собой…
Помимо вышеперечисленных объективов есть ещё один полезный, но при этом очень тяжелый и большой – это объектив, с примерно такими фокусными 70 – 200. Полезен при съёмке диких животных, далёких объектов, каких-либо локальных объектов и т.д.
В заключение хотелось бы сделать вывод, любым объективом можно снимать пейзаж – начиная с китового и заканчивая «рыбьим глазом». Существует только одна проблема – это чтобы видимость объектива совпадала с задумкой автора и его взглядом, тогда можно создавать действительно потрясающие вещи.
Следующая статья в цикле «Наука пейзажной фотосъёмки» будет посвящена выбору штатива и других принадлежностей для съёмки пейзажа.
Удачных снимков!
Автор: Носенко Артём
Поделиться с другими
